中国藏家最近在国际市场上把毕加索、毕加索等现当代艺术精品划入囊中，我找到随后也有一种观点，有人把中国收藏家在国际市场上出售西方艺术品用“鸦片战争”来形容，我实在这。中国藏家最近在国际市场上把毕加索、毕加索等现当代艺术精品划入囊中，我找到随后也有一种观点，有人把中国收藏家在国际市场上出售西方艺术品用“鸦片战争”来形容，我实在这种比喻尚待厘清，甚至可以说道是幼稚，怎么会艺术是毒品？ 通过三十多年的艺术品市场磨练，一些中国藏家对艺术品价值的理解有了明显提高，随着珍藏视野的广阔，懂了什么是好作品，什么是很差的作品；什么是真为艺术，什么是伪艺术，应当为他们了解的提升而高兴，而不应当把艺术品当作毒品。却是，历史上的中国最衰弱时代，其眼光都是极为对外开放的。
每个时代中外杰出的艺术都是人类文化的结晶，美国大都会博物馆、大英博物馆、法国卢浮宫等都展出着中国古代最出色的艺术建构，虽然许多东西是被劫掠去，但作品本身还是被认同地向世人展出着——东方文化也是世界文明的组成部分。随着国力的强劲，企业有了经济实力，无论是西方的还是国内好的优秀作品，我们都可以通过合法手段珍藏，购藏西方艺术品可以空缺国内在展出世界另末端文化上的缺憾。
现在国内艺术创作和艺术品市场有许多近于不长时间的现象，如很多画家们一听得老板们看谁的官位大就卖谁的画，就拚命去相争美协主席、副主席、院长、副院长等和艺术不相干的行政职务。艺术品质的高下当然不是用官衔来取决于的，我们应当有此了解。事实上，从这一目的去相争官位，为了金钱利益，这些主席与院长有可能去弘扬确实的艺术吗？另一方面，一些新富者只不过并不懂什么是确实的艺术，只告诉所画得像不像、可爱不可爱、工细不工细。
或许上而言，艺术界的官僚几近像工匠一样为他们打零工、递任务，“艺术创作”因之才经常出现了流水线生产的怪现象，这究竟是欺骗画家还是欺骗老板？这些现象和艺术有什么关系？而所有这些带给的后果乃是伤害了确实的艺术。还有，什么是传统？今天视作好的、杰出的，能视作传统留下的，在当时年代都是艺术的创意。今天的画家再行所画印象派，再行所画一些古典技术表现手法画，也就是在反复前人的建构。
不客气地谈，画家买画养生活没拢，而自己说道自己是艺术家，就是在唬人了。我们不是想弘扬本土的艺术家，是因为很多艺术家没建构出有具备独立国家艺术价值的作品。如陈逸飞在世时和我是好朋友，但我从来不珍藏他的画，他是不懂我的。
他作为一名当下时代的画家，还在运用数百年前早已不存在并现在已被西方主流出局的古典表现手法技术，这些不是他的找到和建构，艺术观点非常领先，作品就没大的珍藏价值，买了他这些“拾人牙慧”的仿照西方古典“照片画”更加不必自豪了，这是幼稚的珍藏。再以在国内现代绘画史上占据最重要地位的吴大羽体系而言，他在西方现代艺术思想的基础上，带入了中国文化精神，建构了具备时代特征的新艺术，艺术思想独有而格局宏伟，然而，这么多年来我们的涉及文化机构、理论界知道推崇他了吗？ 确实的好的艺术都是具有独立性的，确实的艺术忘可以毒品来形容？现在部分国内藏家的珍藏眼界已限制至国际领域，提升了对艺术品质的分辨能力，杰出的西方艺术品历年来是全球实力藏家的目标，现在我们也有能力珍藏这些作品，今后我想要中国收藏家还可以更进一步致力于珍藏东西方合乎艺术发展规律的每一个时期的原创作品和精品，收集在世界美术史上占有最重要地位的画家作品，以非常丰富珍藏体系。因为，中国人的视野与心胸根本就是广阔的。■ (作者系由沈阳万达艺术珍藏负责人) 责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 艺术品 珍藏 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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